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♪♪おすすめコード進行-III♪♪

1 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/02/23(木) 20:52:18.15 ID:TR61mv/w.net: 引き続き語りましょう。

過去スレ

♪♪おすすめコード進行♪♪
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1196740784/
♪♪おすすめコード進行-IIm♪♪
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1256553172/
2 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/02/23(木) 20:53:06.09 ID:y2NawYU6.net: 　　　　　　　　／￣＼／￣＼
　　　　　　　　|　　● | ●　　| 　ハラ減った♪
　　　　　　　　　‐--‐' `ｰ--‐
　　　　 / 〇　　　　　　　　　　〇＼
　　 r^ヽ.＿__　　　　＼／　　　　＿_,ノ
　　`ｰ/ 　　￣　￣￣￣￣￣￣￣　ヽ.＼
　　　 l＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿　＿＿l'^´
　　　　 l__,_____,____j　　　,__,______,_,__!
3 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/02/23(木) 22:45:10.93 ID:brZf3xCX.net: ▽VII IV I
4 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/02/23(木) 22:47:39.54 ID:brZf3xCX.net: ってどんな理屈なんですか？
クリシェみたいなラインもないようだし。
5 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/02/24(金) 01:50:54.80 ID:AfTHoBmP.net: >>1乙
6 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/02/28(火) 18:35:43.63 ID:GpuZXCvt.net: 保守
7 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/02/29(水) 02:08:41.38 ID:+8Hh7Uen.net: もう語り尽くしたはずでは？
8 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/03(土) 04:19:40.41 ID:Oa3NxWAq.net: んなこたーない
9 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/06(火) 00:53:25.67 ID:eXSrKvkV.net: hos
10 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/06(火) 20:50:46.41 ID:I97aKiMw.net: 前スレで上がってたけどポップスでなんとなくBメロ作るとき前後とどんな関係になってる？俺は下属調のサブドミナントから始めるとか、同主調に転調くらいしか普段してないんだけど。やっぱ他にもあるんだよね？
11 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/06(火) 22:28:20.55 ID:Dx5nM5v0.net: Bメロのみ短三度上に転調とか
例えばAメロ、サビをハ長調にしBメロは変ホ長調にする等
12 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/10(土) 15:18:28.16 ID:nCxSrfnP.net: C→E♭→F→A♭→B♭→C→E♭→F→G→A♭→E♭→F→G→A♭→B♭→C

この進行に心当たりのある方は多いと思いますが
13 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/11(日) 04:00:08.81 ID:3YPSIYTk.net: すべるバー
14 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/13(火) 20:04:47.11 ID:su1bFXrl.net: ザJ-POPにしたいならBメロはⅣ→Ⅳmとかかな～明るい曲でも泣きメロ作りやすいし
だけど洗練された曲を作ろうとすると縦より横の繋がりとリズムで曲を展開したくなるね
するとフュージョンに興味でてくる
15 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/14(水) 09:44:33.10 ID:3bksCjjb.net: ＞Ⅳ→Ⅳm
まさにこれが横のつながりだろが
16 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/16(金) 06:51:47.07 ID:4im3pLHo.net: すみません、Bメロで短三度上に転調する事がイマイチぴんときてないので、転調してる曲の例とかがあればお手数ですが題名だけでも教えてください
17 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/16(金) 07:17:41.64 ID:wjQ0SunF.net: >>16
http://www.youtube.com/watch?v=Q9fU0XAIVdg#t=40
18 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/21(水) 17:15:30.91 ID:yU974U11.net: Ⅳ Ⅴ Ⅲm Ⅵm
19 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/21(水) 20:48:40.78 ID:uVM672yu.net: >>18
この王道進行まじでダサイ
特に4つうちでオクターブベースだとダサい
クソ進行
20 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/21(水) 22:53:03.21 ID:9dBlN/sD.net: 使い方次第だよ
21 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/21(水) 23:07:16.03 ID:knG3kqcm.net: Dm→E7→C→F
22 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/22(木) 05:43:21.78 ID:UwD1hNWs.net: ？
23 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/22(木) 15:28:09.94 ID:Vpd3biml.net: 普通だね
24 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/23(金) 07:28:45.26 ID:sKUtpXID.net: >>21
IV V III VIをそのままマイナーにしてみたと見た。
試してみたけどそこまでいいもんでもなかった。
25 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/23(金) 08:56:16.60 ID:Faq35BwB.net: そこで
Dm E7 C# F#
ですよ
26 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/23(金) 14:23:01.29 ID:sKUtpXID.net: #IVm7(-5)って何気に使いやすいな。名前がゴツくて敬遠してたけど
27 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/23(金) 17:57:53.32 ID:Yl1F2sBJ.net: たいてい４度↑の７につながる
28 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/24(土) 05:14:35.96 ID:cD+YvK8R.net: 半音下もいいでよ
29 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/28(水) 01:36:41.98 ID:5e+8CgoH.net: E Am E C6 E
これのC6ってサブドミの代理コードってことでしょうか？キーはEです。
30 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/28(水) 03:33:50.19 ID:SwTXxmg1.net: キーGで考えてみれば
VI - IIm - VI - IV6
サブドミそのものだね
31 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/28(水) 19:09:24.03 ID:Zq/Xejjg.net: J-POPオンリーで育つとアドリブに最適な進行というかハッキリ進行感のないものを毛嫌いしちゃうよね
32 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/28(水) 21:00:25.05 ID:k646KPtd.net: 数分間に起承転結をできるだけわかりやすく詰め込むのが基本だからな
違うジャンルばっかり聴いててJPOPに戻ってくると展開早すぎてうんざりすることはたまにある
33 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/03/28(水) 22:19:43.73 ID:5KHJLNUE.net: 進行感がアドリブの支障となるジャンルwww
34 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/04(水) 08:34:51.89 ID:7OYq/Gi7.net: ＞JPOPに戻ってくると展開早すぎてうんざりすることはたまにある
これホントそうだよね
色付きすぎてよっぽど繊細にボイシングとか構築されていないと1番と2番の微妙な差異とかそういった粋が見えてこない
とはいえJ-POPのドラマ性というか劇的な感じの完成度はまさに職人技
35 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/04(水) 09:28:37.07 ID:RvQQBKgc.net: まあJPOPはジェットコースターやね
36 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/04(水) 11:24:28.05 ID:N1tINmri.net: もうネタ切れかな
思い切って微分音を使った新しいコードを使おう
メジャーコードの3rdを4分の1音下げたやつとか、
トップが半音で進行してたら4分の1音を間に挟むとか
37 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/04(水) 12:47:14.39 ID:9Qc5al5j.net: 自分のちんぽの4分の1をお尻に挟むとか
38 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/04(水) 12:57:59.82 ID:18G0PBJD.net: それぞれのジャンルで違和感のないコード進行なんて出尽くしてるからなあ、正直。
なんでもありのJPOPならともかく、普通のジャンルはそこから外れるとそのジャンルでは
なくなってしまったりもすることもあるし。
新しいもの作ろうなんてそれこそ無理だよね。
ありもののコード進行パクって曲作ってる人も間違っていない気もしてしまう。
もちろん知ってたほうが小回りがきくけどさ。
コード詳しくても、いい曲ができるとも限らんのよね、別の才能っつーかさｗ
コード詳しくないやつがいい曲つくってくると、正直悔しいね
39 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/05(木) 16:20:56.37 ID:sVGxMG/T.net: >>36に挑戦してみました

http://up.cool-sound.net/src/cool30388.mp3
40 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/14(土) 11:20:08.45 ID:dIDgOm/k.net: >>19
別名ユーロビート進行って超かっこいいじゃん。
Dave RodgersのSPACE BOY のサビとか、MEGA NRG MANのSEVENTIESとか、GO2のSAMURAI BLUEとか。
まだいっぱいあるけど。手っ取り早くユーロビートっぽい曲を作ろうとするなら、一番簡単でテンションの上がる進行だよ。
41 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/14(土) 18:10:52.40 ID:yGNtSi6/.net: 稚拙な進行は良い意味でとらえるとテンションあがる進行といえるが・・・
あの進行をサビで堂々と使える勇気が凄いわ
耳こえすぎたのか
42 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/14(土) 19:49:52.30 ID:GbD3rTnN.net: >>41
定番から外す俺カッケーってのもかなりガキ臭いぞｗ
43 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/15(日) 17:15:46.05 ID:Upnysm3E.net: たとえ心情がガキ臭くても音の絶対性はかわらないんだな～これが
44 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/16(月) 00:24:18.02 ID:35wU7SWo.net: 30年以上も歴史のある定番の物に、今更ダサいとかないわ。
例の動画が無かったら何にも言わないんだろうな、おそらく。
45 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/17(火) 22:08:11.12 ID:jVJM2dLg.net: F G C(456)のような進行から出来る限り大人な感じにしていこうと思い、 FM7 E7 Am7 C7までは複雑化できたんですが、これをもっとオシャレにしたい場合どんな展開が可能なのかどなたか教えてください。
46 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/19(木) 14:14:58.59 ID:LH1TMqNv.net: m7-5って使い方難しくないですか？まったく入らない
47 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/19(木) 18:15:05.81 ID:linekdqD.net: Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ

これだけでJPOPつくれねーかな？
もちろんちゃんとメロディーがある普通の曲ね歌謡曲ってやつ
48 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/21(土) 15:58:11.66 ID:f7xyf8S6.net: >>46
DD（ダブルドミナント）に入れるのが一番簡単。
F-G-C→F-F#m7-5-G-C
C-G-Am-E→C-F#m7-5-G-E　みたいな感じで。
49 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/21(土) 23:54:42.98 ID:Opyoq2tk.net: >>45
『オシャレ』の定義がね。ありふれたスリーコードでも、アレンジ次第でいくらでも『オシャレ』に出来るし。
50 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/23(月) 01:18:25.66 ID:/SR7sh+I.net: ハッピーバースデーの歌が、

１　５　５　１
１　４　１　５　１

でつけられる
51 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/23(月) 07:44:08.41 ID:CuuncIXJ.net: ノンダイアトニックコードのみとか可能？
メロディーは白鍵盤のみで、コードは必ず黒鍵盤を含むものを使う
52 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/23(月) 10:25:42.46 ID:cd52Q19n.net: >>51
Imaj7 VI7 II7 V7をちょっと変えて
III7 VI7 II7 ▽IImaj7とかでどう？
試してないけど
53 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/25(水) 20:42:46.47 ID:f9QYZ7ek.net: Ⅰ→ⅣM7→Ⅱ7→Ⅴ7→Ⅲ7→Ⅵm7

昔からある進行だけどメロディー乗せるの難しいよね。
54 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/26(木) 01:03:51.70 ID:izJWxJM/.net: 3小節（6小節？）単位でコード進行書かれても
55 ：名無し募集中。。。：2012/04/27(金) 02:45:14.53 ID:NCmOmI7H.net: http://www.youtube.com/watch?v=Mjb44VhZzx4
56 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/27(金) 16:35:45.22 ID:VwHbE6lG.net: >>54
君は1拍目でないとコードチェンジできないの？　そしてワルツしばり？
何かワロタ
57 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/28(土) 10:59:31.33 ID:Sx9K7Nxl.net: Isus4-Iの進行のマイナーバージョンみたいなのってあります？
58 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/04/28(土) 18:32:52.78 ID:nqkBBYvT.net: >>57
普通にIsus4-Imでいいと思うが
59 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/05/02(水) 07:36:25.60 ID:HDqMlo4I.net: 気分にまかせてCM7→Cm7とつないでしまって調性が行方不明になることがあるんですが、
そのあとCメジャーにきれいに戻るのにこんなやり方がおすすめ、みたいなのがあったら。
60 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/05/02(水) 09:15:23.30 ID:K5k1n0yV.net: KEY＝CmからKEY＝Cに行くなら、Cm→Ddim7→G7→Cとか
61 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/05/02(水) 09:41:57.44 ID:I95e+QMu.net: B♭7→A♭M7→G7→CM7 みたいなのはCメジャーの曲でも（転調というほどでもないマイナー借用で）よくあるし、
主和音になるところで戻ればどんなジャンルでも違和感なく戻れるんじゃないかな。
強引に戻ったほうが面白い場合もあるけど。
62 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/05/02(水) 18:20:53.84 ID:uLThYP/J.net: ダンスミュージックで、例えばサックス系のファンクとかでオススメのコード進行ない？
63 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/05/18(金) 11:47:49.56 ID:7dNPDMM4.net: 日本語で
64 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/05/30(水) 22:23:02.58 ID:zuVFS8XM.net: >>62
ペダルポイントとか。歌モノじゃない曲は、テンションとかで表情を付けるといい。
65 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/06(月) 20:08:36.15 ID:mCTuNvru.net: すみません

(1)少し感動的な感じ
(2)延々とそれだけ繰り返しても聴ける
(3)長さは４小節
(4)1小節目と2小節目はコードチェンジなし

こういうコード進行ありませんか？
66 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/06(月) 21:11:43.04 ID:S46EdQ5D.net: >>65
たった四小節で(1)は無理だ。感動的なコード進行には『前フリ』が必要だからだ。しかも(2)の条件を満たそうとすると四小節目を一小節目へのつながりを考慮したものとしなくてはならない。(4)まで含めるとかなり困難なお題ではあるが…

Amadd9×2｜B♭M7(+11)×2

とか、どやｗ
67 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/08(水) 16:09:27.28 ID:+ohS1EFE.net: >>66に挑戦してみました。

http://up.cool-sound.net/src/cool33121.mp3
68 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/08(水) 17:00:45.43 ID:q5DYT3n3.net: BbM7のところは#11thだよ。
69 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/08(水) 17:20:59.19 ID:cguotKML.net: このスレって熟練の上級者ばかりかと思ったら
>>67みたいな初心者もいるのね
耳で聴けばおかしいのわかるやんｗ
70 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/08(水) 22:02:39.16 ID:dI82Ydqz.net: AmとCの繰り返しは？
71 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/09(木) 05:32:23.29 ID:uFDZNGiS.net: >>70
『少し感動的』かといえば…
72 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/13(月) 01:13:02.82 ID:Gyo+/ebz.net: AM9　B9　F#m9　G#9
73 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/08/13(月) 16:39:54.33 ID:VGzuQFig.net: ボビー・コールドウェルの名曲『風のシルエット』

DM7 C♯7｜F♯m7 B7｜DM7 C♯7｜F♯m7 B7｜

ほとんどこれだけで出来ている。
74 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/02(火) 18:09:19.49 ID:EZXwajRr.net: Cmaj7 Fmaj7 C6/E Em7ってどうよ
75 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/04(木) 10:04:17.51 ID:Guyj+oA0.net: コード進行スレって盛り上がらないですね。

みんな本当に作曲してるの？？
76 ： ◆jFkjw6bPLc ：2012/10/04(木) 20:30:35.64 ID:Ufk+KZXx.net: 　
77 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/04(木) 22:05:02.54 ID:xupbICZO.net: 曲作ったことねーし。
つーかＤＴＭやってねーし。
78 ：世界一位-IQ167：2012/10/04(木) 22:18:58.56 ID:Xf9DiWHb.net: http://up.cool-sound.net/src/cool34238.mp3
79 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/10(水) 11:44:18.55 ID:mIieMdKk.net: 定番のマイナーのトニックからベース音が半音ずつ降りていく進行があるじゃないですか
あの部分の代理になるコード進行でかっこいいの無いでしょうか？
メロは既にあるんですがあのクリシェそのまま使うのがちょっと、、、なので
80 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/10(水) 12:11:43.84 ID:XFWeUO0B.net: Am9-G#dim-Gm9-F#7(b9)

仕事でよく使うわ
サブドミ直行コースだけど
81 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/10(水) 12:46:42.14 ID:XFWeUO0B.net: 試しに作ってみたけどこういうことじゃなくて？
http://up.cool-sound.net/src/cool34351.mp3

Am9-G#dim-Gm9-F#7(b9)-FM9-E7(#9)-E7(b9)-Am9-Gm9-C7(#9)-C9
82 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/10(水) 13:32:14.07 ID:gIHh3td5.net: サッと作れる環境が羨ましいぞ
83 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/11(木) 20:34:41.71 ID:6sJmjAXZ.net: >>80 >>81
それなんです。
でも　そのクロマイティックの下降以外のベース音で、たとえばもしSteely danなら
どうするか？とかw
　メロはそのクロマティックの下降を含んだ進行に合うメロが既にあるんですが
お決まりパターンすぎて、、、たぶんベース音のラインをクリシェにしたくないんだと
思います。なんかないでしょうか？＞＞81だと　前半はそのクリシェで
後半もブラコン定番の進行＆ベースラインですよね。だから　そのパターンから脱したいんです
なんかアイデア無いでしょうか？よろしくお願いします。
84 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/21(日) 00:09:11.07 ID:bE5hiDSH.net: パワーコードの中でAの次に来る自然なコードってありませんか？
85 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/22(月) 22:02:49.07 ID:jwrNrbXy.net: FGCDEb
86 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/22(月) 22:22:50.01 ID:Nm3pRPM+.net: >>84
この発言が割と同仕様も無い事に
誰も気づかない辺りびっくりだし
87 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/22(月) 22:59:38.35 ID:wL86JIjV.net: 「みんな気付いてるから完全スルーしてた」ってことに
気付いてない>>86がアホ
88 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/23(火) 17:44:04.65 ID:DaL9ESgD.net: >>81
クロマティック下降じゃなくて、
そこツーファイブの部分転調と気づけば理屈でいろいろできるでしょ
理屈だけでやるとポップを逸脱するのでできるものはあまりないけど
89 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/10/25(木) 17:00:31.93 ID:hSqKiJ+5.net: http://www.youtube.com/watch?v=1TzFs3POvqA
90 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/11/29(木) 03:15:34.92 ID:2tFUViN1.net: すいません、コード勉強中です
わからないことが出てきてしまったので
よかったら解説おねがいします。

Cm7-Dm7-Ebm7-Fm7
って循環しているように聴こえるんですが、
Ebm7をどう理解したらいいのかわかりません

私の認識では、多分キーはCmで、
Cm7はダイアトニックのIm7、Dm7は同主調のCメジャーから借用のIIm、
Fm7はマイナーのIVm7、だと思うのですが(ここから間違ってます？)、
Ebm7はどう考えたらいいのでしょうか？
参考書によるとマイナーキーのbIIIだと
コードはbIIIかbIII6かbIIM7が選択肢になると書いてあるのですが、
それのどれにもあてはまらないので....
91 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/11/29(木) 04:50:24.92 ID:swu053P7.net: それぞれのコードでどういうスケール（あるいはモード）を使用してるかによる。
92 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/11/29(木) 10:18:19.00 ID:wkaG+gKO.net: 初心者意見だけど、そこまでいくと単純にm7の平行移動と捉えてもいいんじゃないの。
93 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/11/29(木) 12:51:34.40 ID:kKdWMNW7.net: 同じく初心者意見だけど

ちょっとトランスポーズして
Key=Cで「Dm7-Em7-Fm7-Gm7」って考えると
II→Vの循環じゃないかなーと思ったり
「Dm7-Em7-Fm7-Gm7」の後にトニック（C）に解決しやすいし
94 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/11/29(木) 15:05:31.77 ID:U7cwnzxX.net: 平行移動と言えばスティービーのバッド・ガール
95 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/12/01(土) 07:08:54.40 ID:U4PQSxjE.net: ジャズ畑の人って平行移動の多用に文句言う人多い気がする
96 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/12/01(土) 20:26:23.75 ID:COkvdgfM.net: >>95
コンスタントストラクチャならビルエバンスもやってるだろ
97 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/12/02(日) 01:27:48.71 ID:QMvBNgr4.net: 長ったらしい横文字好きですね
98 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/12/04(火) 23:02:41.35 ID:zANeKoCE.net: コンスタンチノープルがイスタンブール？
99 ：名無しサンプリング＠48kHz：2012/12/09(日) 13:23:37.51 ID:hp99Dgwi.net: >>88

もうちょっとだけ　詳しく教えてください
1つだけ例を挙げてくださいませんか。お願いします。
クロマティック下降を　
2-5の部分転調と捉えた場合ほかにどういうのが考えられるでしょうか？
100 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/02/03(日) 16:06:03.44 ID:vVUGkzQf.net: 保守
101 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/02/03(日) 16:48:02.92 ID:13bk+d5J.net: >>99
保守のおかげでむかしのレスが。。
その進行のキモは４度上の長調への部分転調でGm7-C7-Fだから
そこをもっとツーファイブに分割してアクロバットしたり
テンションでクロマチックなラインを作り出せるのでは
102 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/02/03(日) 16:57:55.14 ID:13bk+d5J.net: テンションでの部分転調とクロマティックなラインの理屈を学びたければ
徹底的この曲を解釈してください。富田さんのアレンジ
http://www.youtube.com/watch?v=aHIR33pOUv0
ジャズ未満ポップ以内だからこれだけで十分
進行だけでなくおいしい内声もいっぱい詰まってます
半音で経過している音もほとんど意味のあるテンションです
いや若い人は少しでもこれを身につけてくださいと言いたい。
適当に作ったポップスが多すぎる
103 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/02/03(日) 17:57:09.36 ID:f2qzaY/R.net: 102に恨みはないけど富田ラボは悪趣味だと思う
104 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/02/03(日) 23:29:43.79 ID:Fsf1o7E2.net: １から始まって回転して１にもどればいいんだろ。

それからコードって中世の音楽を元にしてるから
あとになってできたもの説明できないんだろ。
その時代の理論を用いて後世にできたものは「そうなるものはそうなるんだよ」
105 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/04/18(木) 04:02:51.53 ID:roEgy1ag.net: 保守系
106 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/06/02(日) 21:59:41.55 ID:OmHcvlSM.net: まんこ
107 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/06/20(木) 22:29:19.50 ID:iuPpS9et.net: もう出たかもだけど
C|F|G|E|を|C|Fadd9|G|E|にするだけで開放感が違うと思う。
君が望む永遠のOPのrumbling heartsとか。
108 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/06/22(土) 05:34:14.24 ID:OJFvwZzG.net: えっ
109 ：名無しサンプリング＠48kHz：2013/10/25(金) 14:02:58.79 ID:WK18NE6Y.net: 一世を風靡した真の国民的アイドルことモーニング娘。の曲もやっぱヨナ抜き音階なわけ？
http://hayabusa3.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1382672431/
110 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/05(水) 10:28:05.73 ID:p+/g4oqB.net: はじめまして。

好きな進行
・俗に言うコルトレーンチェンジ
B-D-G-Bb-Eb---

・ありふれた進行からの突然の裏コード出現
Cm7-F7-Bb△7-Gm7-Eb△7-Dm7-Cm7-B△7

あとはVI-VII-I系はよく使っちゃう。
(key=Cm) Ab---Bb---Cm(C)---

単にこれだと東方Projectみたいな曲になるから、アレンジして
(key=Cmaj) Ab---Bb---C7---
とか好き。C7はドミナントセブンスじゃなくて、ブルージー・ﾌﾞﾙｰﾉｰﾄな響きでC完結という意味

更にアレンジして、早いコードチェンジでプログレ風に
(key=Cm→Gmaj に転調)
Ab-Bb-C-Bb(onD)-Eb-F-G-
ってのも好み。
111 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/05(水) 11:26:25.91 ID:/GbfagJi.net: >>110
＞Cm7-F7-Bb△7-Gm7-Eb△7-Dm7-Cm7-B△7

なんか繋がりが悪かったのでつなげてみた↓

Cm7-F7-Bb△7-Gm7-Eb△7-D7-D7(b9)-Gm7
112 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/05(水) 16:37:50.75 ID:p+/g4oqB.net: >>111
いい感じですね。
僕は、裏コードのB△7のびっくり・不気味な感じが好きなんですけどね～。
113 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/05(水) 22:32:27.43 ID:/GbfagJi.net: >>112
Bb△7に解決するってことやね
ループするのかと思ってたｗｗ
114 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/06(木) 17:54:35.95 ID:THSf5L5R.net: >>11２
△7の時点で裏コードではないよ。裏ルート！　裏筋w
置換ドミナントとナポリの6度ってのをググりなさい。
115 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/07(金) 05:16:01.81 ID:zNhSSMmx.net: 裏コードってⅣ♯よね？
116 ：112：2014/02/09(日) 10:35:20.91 ID:ZCHFXLOq.net: >>114
いいえいいえ、IIm7-V7-I△の V をII♭とする裏コードでは、むしろメジャーコード群であることが多いと思うのですが。
（http://soniqa.net/2-20　こちらをご覧ください）
117 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/09(日) 12:59:39.21 ID:wfqVl7jx.net: >>115　　>>116
検索する単語まで書いてくれてるのに検索したのかな？
そもそも何に対しての裏なの？

7thコードの場合、II♭7はV7の裏コードになるよ。
でもII♭△7の場合は、V7ではなくⅣ♭mの代理だよ。
機能もドミナントではなくサブドミナントマイナー。
フリジアンからの借用ってやつだよ。
そもそもB△7の構成音はわかってるの？　Bの上にE♭mのっかってるようなものでしょ？
E♭mはこの場合みたいにKEY=B♭の時、何になる？

114のリンク先見ましたが理解されてない方が書かれてますね。
118 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/09(日) 13:02:55.60 ID:wfqVl7jx.net: すまん、最後の114ではなく116。
119 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/09(日) 13:04:41.37 ID:skAUHCQ0.net: 誰が正しいのかわからんｗ
ブレードランナーの世界だぜ
120 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/09(日) 13:08:20.20 ID:+vxuSIfD.net: >>114 と >>117-118 は同一人物？
思い込み激しかったりアンカに全角数字混ざってたり
いろいろとアレなんだけど・・・
121 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/09(日) 13:10:06.70 ID:wfqVl7jx.net: 何か色々打ち間違えてるなw
Ⅳ♭mの代理ではなくⅣmの代理だな
122 ：112：2014/02/09(日) 13:18:00.12 ID:ZCHFXLOq.net: >>117-118
なるほど。普通、V7の「裏コード」と呼べるものはもっぱらII♭7だけなのですね。
確かに、II♭△7とV7の被ってる部分ってE♭の音しかありませんし、むしろこれは仰るとおり、サブドミナントの代理に近いのですね。

まぁ、「裏コード」という言葉のリテラシーを私は誤っていましたということで・・・勘弁して下さい。
IIm7-II♭△7-I△
とりあえず、これが何だか好きです(笑)
123 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/09(日) 14:53:56.46 ID:M5LKQckC.net: まあそういう言葉を使いたくなる時期ってあるよね
124 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/02/09(日) 15:01:13.11 ID:skAUHCQ0.net: ネットに頼らずちゃんと理論書嫁って結論だな
125 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/03/07(金) 09:42:18.84 ID:RxeDpHMj.net: 作曲してて思うのが曲調ってコード進行よりベースラインのほうが影響してる気がする。。。
気のせいかな、、、
126 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/03/27(木) 12:25:37.23 ID:Iu8B27Jf.net: >>125
そう，松任谷由実は指二本作曲といわれていた
左手ベース右手作曲
ベースとメロディの音程を作る段階であまり理屈はいらない
127 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/08(火) 11:29:04.25 ID:z7ftF9ez.net: 最低音がコードネームになるって事はそういうことなんですよね…
128 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/09(水) 14:45:55.39 ID:DVdpKwn9.net: >>122
コードクオリティを変えるのはいつでもやっていい
IIbM7 <-> IIb7 <-> IIbm7 <-> IIbm7b5
短三度変えるのもいつでもやっていい
IIb <-> III <-> V <-> VIIb
129 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/10(木) 00:32:46.56 ID:hN6SyRoI.net: >>128
？？？
130 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/10(木) 17:44:56.06 ID:bt8nMzPu.net: >>129
ドレミ音楽教室の生徒さんでも間違ってる理由をあげれるくらいの見当違いコメントだから
多分釣り針だよ。スルーしとけ。
131 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/10(木) 19:59:31.81 ID:T5HOIl6b.net: コード進行書くのはいいんだがせめてkey書くかディグリーネーム書いてくれると助かるな
132 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/15(火) 23:51:03.75 ID:aR3oRmUG.net: >>132
ん？>>128の事？
133 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/17(木) 12:18:13.08 ID:lb6LLRFW.net: コードをころころ頻繁に変えて大げさな進行と起承転結を短時間に詰め込むのって日本の音楽の独特の作法だよね
どのジャンルでもそのスタイルで作っちゃうからあまりコードを動かさないのが美徳だったり同一コード進行の繰り返しが美徳のジャンルも、コードのせいでみんなJPOPになっちゃう
いいんだか悪いんだか
134 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/17(木) 13:33:16.14 ID:YMY4ziCw.net: 絵画等の世界でも日本人は昔から動きの表現が好きだったらしいです
だから漫画やアニメは必然の文化だと
音楽にも同じことが言えるのかもしれません
これで一つ論文書けそうなくらい、個人的には殆ど確信しちゃってますw
135 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/18(金) 12:51:41.77 ID:thhXW7Wx.net: キャロルキングのits too lateのD6をD7で解説してるブログって何なの？
耳腐ってるの？
136 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/19(土) 12:45:39.56 ID:cSTZgjvG.net: notes: Carole King plays the piano and I just arranged the piano chords
for solo acoustic guitar here. Note that you can substitue a D7 for the
D6 if you prefer the bluesy sound. I'll put my chord voicing choices at
the bottom but this is all from ear so feel free to choose different
chords.
137 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/20(日) 16:02:36.72 ID:GQEv6GUN.net: >>133
それは歌唱力がある歌手がまったくいないからさ
まったくいないといったのはjpopカラオケの構造として歌手への自由度はないんだよ
キャロルキング辺りだと２コードでもメロで色が変わるし
そういう歌手に多段ドミナントモーションなんて使わないでしょ
その歌手が動けるスペースを多く与えたほうが説得力が出るんだから
138 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/20(日) 19:04:14.39 ID:gqiUiX2G.net: みなさん色々思う事あるんですね。
歌モノの話だよね？　一般的には日本語自体が持ってる一文字一音符というリズムに縛られて、
メロディのリズムには限界があるから他の部分で変化に富ませてると言われてます。

その割にはハーモニーなどに関しても初歩的な範囲に収まってるものしか受け入れられないのが
もどかしいと思ってられる方はいっぱいいると思うが。
139 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/22(火) 05:34:53.63 ID:K+/XFbqR.net: Dirty Loops本当にすげー
隅から隅まですごい
ポップでロックでプログレフュージョンEDM
しかも日本人好みな透明感、爽やかさ
色々影響ありそうです
140 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/22(火) 08:46:12.02 ID:WKmX3OUQ.net: 俺も研究してる、3ピースであのフュージョン感とグルービーさは驚異的だわ
影響されまくりんぐ
141 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/26(土) 13:55:47.69 ID:tg2SbQdh.net: >>139
4度重ね多用してるね

C on F#の響きも好きだな
142 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/04/29(火) 07:47:21.80 ID:qWHHFXVV.net: プログレのサビでよくある壮大な感じのする進行教えて
143 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/05/06(火) 23:59:57.86 ID:RJD0/1a0.net: >>139
コード解析してないけど
途中で飽きた
ＣＤ一枚聞けない音楽は
それだけでクズだ
144 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/05/08(木) 17:10:58.55 ID:9ejnBxts.net: よくもクズが揃ったもんだ
145 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/06/13(金) 17:24:26.65 ID:A5tais65.net: やはり音楽はメディアゴリ押しで作るもんなんだね
146 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/09/13(土) 17:39:37.21 ID:hWtZybCY.net: なんでこんな過疎っちゃったんだ。。。
147 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/09/15(月) 21:50:17.83 ID:SW3V5wmS.net: >>146
出尽くしたか
方向性を見失った
誰かまとめてくれ
148 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/09/27(土) 03:54:29.32 ID:Jln1MAbE.net: ドミソがあったらミを基準とした旋律、ソを基準とした旋律
といった具合に、同じドミソを色んな角度から楽しめる曲の方が良く聞こえない？
JPOPってこれをあまりしないよね。
クラシックだと一回のドミナントモーションで一曲(100小節以上)できてたりする。それもそれだが。
次々和音変わるのも面白いが、メロ聞きづらかったりよくわからない音楽になりやすいと思う。
149 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/09/27(土) 04:00:54.86 ID:kMIVMuh2.net: クラシックはコード進行で作られていません。まるで的外れ。チラシの裏もそう書いてある。
150 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/09/27(土) 04:09:39.83 ID:Jln1MAbE.net: >>149
ま、君より100倍和声やってるけどね。
せいぜい知った気に成ってなさい。
151 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/09/27(土) 06:26:42.62 ID:kMIVMuh2.net: 私より100倍とすると300年は和声やってることになる。尊敬するわ。
152 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/09/29(月) 22:40:08.46 ID:4mPbyb8x.net: すばらしい返しだw
153 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/01(水) 13:20:22.24 ID:I7PNnd5U.net: 理論系のスレってオレ知識ある凄い
お前知識ないクズドヤアみたいになりがちだよな
不毛な戦いは止めてもらいたいもんだ
154 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/11(土) 10:43:05.15 ID:bo5SKGYG.net: https://www.youtube.com/watch?v=1bO-WOBQf0o#t=23m20s
23:20頃～のコード進行と
http://www.nicovideo.jp/watch/sm4217160
6:02頃～のコード進行が
同じだと思うのですが
なにか特定の名前って付いてますか？
155 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/11(土) 14:58:57.14 ID:d0U5LAbT.net: ぼかね、ぼかーねー

キーボードマガジンのイエスのページを読んで理論なんかどうでもよくで
フレーズを組み合わせたうえであとからつじつま合わせすればいいってわかったんだ。
156 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/11(土) 17:09:06.04 ID:Yiw7++H+.net: 日本人の好きな3大コード進行を語るスレ5
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/music/1412670381/
ゲーム音楽のコード進行について語るスレ
http://kanae.2ch.net/test/read.cgi/gamemusic/1156870306/
おまえら「カノン進行」の曲あげろ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/msaloon/1315538186/
【王道】J-POPはどれもｺｰﾄﾞ進行が同じ【進行】
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1224949093/
♪♪♪続･ｺｰﾄﾞ進行交換所@JAZZ板♪♪♪
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classic/1150325498/
【コピー】アニソン弾き語り 19曲目【コード譜】
http://kanae.2ch.net/test/read.cgi/asong/1306341778/
コード分析ができる人ちょっと来てくれ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1379478921/
コード理論を学ぶスレ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1400229164/
そこのお前がよく使うコード進行4小節を晒してけ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1328790664/
メロ+コード進行付だけで作曲って馬鹿だなｗその3
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1381542736/
コードから即興で弾いてみよう！
http://hello.2ch.net/test/read.cgi/piano/1275604424/
メロディをうｐするとコード進行を付けてくれるスレ
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1385192207/
♪♪おすすめコード進行-III♪♪
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1329997938/
157 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/16(木) 09:43:05.88 ID:VdMw/bAT.net: >>155

フレーズやメロディのキーがあってればコードは無視していいってこと？
158 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/19(日) 16:20:41.05 ID:k8tV3CfH.net: >>148
ひょっとするとクラシックにも奇をてらっただけのグダグダ作があったのかもしれない
がしかしあまりにも不出来なものは恐らく後世に残らなかったんじゃないかな
変奏曲楽しす
http://www.youtube.com/watch?v=Sx5gjyXTb-Q
159 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/26(日) 17:43:19.96 ID:rEZNdnBw.net: 自分の好きな曲をまとめていくと、その殆どが、
ⅣM7　Ⅲ7　Ⅵm7　Ⅴm7系であることが分かったが、

今更だよね
160 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/26(日) 19:18:12.59 ID:aCWYO0DD.net: >>159
全体で？それともサビで？
161 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/27(月) 02:55:42.40 ID:MSS/1Ze3.net: >>159
JPOPが大好きだということだな。
とてもいいことだ。
162 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/27(月) 20:40:44.30 ID:p8/SXHMj.net: >160
サビでもどこでも良いけど、大抵はサビで使われてると思う

>161
Just the two of usを聞いたときに、あれ…濡れる　
と思ってからは、もうこの進行されるだけで体が反応してしまう
163 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/10/27(月) 21:04:23.85 ID:MSS/1Ze3.net: >>162
4度進行ねぇ・・・。あんたベタなの好きなのね。
ベタが多いJPOPでもみんな避けたりしてるのに笑
164 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/06(木) 13:32:10.18 ID:MLJ/fyZx.net: Em Am Bm Gって進行が好きなんですが、この曲のキーって何になるんでしょう？
165 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/06(木) 22:02:11.33 ID:RxCAEQzY.net: >164
無難に行くならEm？
166 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/07(金) 00:00:17.30 ID:/GdUQcZq.net: >>164
＞Em Am Bm G
いくつか仮説が立てられる進行なので曲を聴かないと、意図があるのか・作者がどういう耳で作ったのか、がわからないと思いますよ

①キーE minorのTSDTカデンツと見、ハーモニックマイナーではなくナチュラルマイナー(エオリアン)をアピールする意図
Ⅰ(Em)　Ⅳ(Am)　Ⅴ(Bm)　Ⅲ(G)
このⅤ(Bm)は導音化していないナチュラルマイナーのⅤです
Ⅴ→ⅢのⅢはトニックの代理、繰り返しでⅢ→ⅠとなるⅢはドミナントの代理となって、循環コードと見ている可能性もありそう
明確な反復進行ではないのにこのような形でⅢを使うのはポピュラーでたまに目にします
編曲の立場から見るとメロがD音でない場合、最後はⅢではなく素直にⅠの第一転回形(Em/G)としたほうが無難ですが・・・
メロがD音ならⅠ7の第一転回形(Em7/G)がモダンで映えますが、循環にするにはその後にⅣをおくなどして短7を解決した方がいいですね
終止感が弱すぎたりBPMや拍子によっては合わない可能性もありますが・・・
そこで初めからⅠを4和音Ⅰ7(Em7)にしてしまって、全て丸投げする裏技がポピュラーの編曲では許されますが(?)、
耳の肥えた人にはバレてしまうのと、管弦のアレンジがし辛いので注意が必要です

②キーG majorで平行調（E minor）を経由していると見る
TSまで
Ⅵ(Em)　Ⅱ(Am)
とキーG majorで進み、Ⅱ(Am)を平行調のⅣ(Am)とみなし、ここからE minorで①の後半のように進むと見る方法です
最後のE natural minorのⅢ(G)は、G natural majorのⅠと見なせますから、キーG majorに帰還できます

③キーD majorとみる
Ⅱ(Em)　Ⅴ(Am)　Ⅵ(Bm)　Ⅳ(G)
このⅤはD natural minorからの借用で、その後Ⅵで偽終止していると見る方法です
ジャズ的といえるかも
しかしながら、初めのEmをTではなくSのⅡだと正しく、それも不快なく聴かせるにはそれなりの工夫がいると思います
その工夫があれば③の意図が一番しっくりきますが、工夫がなければ①か②のトニックかトニックの代理で始まるカデンツと見た方がいいかと思われます

他にも見方はありますが
＞Em Am Bm Gって進行が好き
ということは、おそらくナチュラルマイナー(エオリア)感が好きなのでしょう
ハーモニックマイナーのⅤの導音の解決感は、悪く言えばあざといですからね～～
167 ：165：2014/11/07(金) 03:31:43.41 ID:O0HEkccy.net: >>165
詳細な解説ありがとうございます
実はこの曲です
ttps://soundcloud.com/maruo-sueo/1lar6lmqovbn
こんな感じのメロディだと①の解釈が一番しっくりきますかね？
168 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/07(金) 12:17:05.84 ID:fVR7/yv9.net: >>167
>>167
初めのところからだよね
これはEm Am Bm Gじゃないね

Em　Am/E　Bm/F#　G
とかが近いね
だけど3つ目をBmの2転と見てしまうと、不協和音である2転が連続してて苦しいね
かろうじてメロがC音なので、G majorのⅤ7の1転(D7/F#)をかすかに感じられるから助かってるのかも

このメロなら私は
｜G　G/B｜ B7 ｜B7(♭9)/A　Em/G｜ C ｜
http://up.cool-sound.net/src/cool45061.mid

とか
｜ Em ｜ Am7/C ｜ Am7 ｜Em/B　B7(13)｜
とかにするかな～～
http://up.cool-sound.net/src/cool45062.mid
169 ：165：2014/11/07(金) 12:27:19.78 ID:nhX6u0oc.net: ID違いますが165デス
自分でも3つ目のBmがメロディー的に苦しいと思ってましたw
分数コードはキチンと書くように気を付けます
170 ：165：2014/11/07(金) 15:46:13.93 ID:O0HEkccy.net: 再び１６５です。先程は外出先だったのでリハモしたものが聞けず、今拝聴しました
が、色々聞いといて、アドバイスももらいましたが、うーん、なんと言うか、重いというか、不協っぽいというか
ポップじゃないですね
171 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/08(土) 00:04:55.93 ID:NcqkQNwy.net: ポップスの理論じゃなく4声体の和声で作ってるからそうかもね
ポップじゃないのはバッキングがシンコペしていないのが最大の要因だと思うけど
てかポップにしたい意図がある曲だったことに驚き
172 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/14(金) 16:25:06.33 ID:Ob4Esafv.net: コード進行の名前は判らないけど
http://www.ustream.tv/recorded/48726204
173 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/18(火) 16:58:09.01 ID:kj/y/sxi.net: Em | C | F | D |
ってコード進行はどうでしょうか？
174 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/18(火) 17:39:03.92 ID:/V+O91fr.net: いや、典型的な6-4-1-5進行じゃん
Am | F | C | G な
175 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/11/18(火) 17:39:35.26 ID:/V+O91fr.net: あ、すまん
Em | C | G | D |　じゃなく
Em | C | F | D |　なのか
176 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/05(金) 21:48:01.65 ID:SMvkVk5E.net: すいません質問なのですが
和音の度数の読み方が解らなくてここで伺いたいです。
例としてこの読み方で正しいでしょうか？

・Im7　ファースト・マイナーセブンス
・IIm7b5　セカンド・マイナーセブンス　フラットファイブ
・bIIIMaj7　フラットサード・メジャーセブンス
・IVm7　フォース・マイナーセブンス
・V7　フィフス・セブンス
・bVIMaj7　フラットシックスス・メジャーセブンス
・bVII7　フラットセブンス・セブンス
177 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/05(金) 22:08:35.52 ID:fnS1LpoJ.net: 頭のルート数字は一度とか二度とかで読んだりもする
178 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/05(金) 22:56:38.29 ID:i+D+rez/.net: >>176
いちとかにとかさんでいいよ
179 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/06(土) 09:41:23.62 ID:eCxrzlBR.net: ドミナントとかドッペルドミナントとかいうひとも居るがよくわからん
180 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/06(土) 12:37:31.15 ID:F6hdjuil.net: 分数コードの使いどころが限られてしまいます
例 C-D-D#onB-Em
ポップス～ロックで使われる進行は他にどんなものがありますか？
181 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 11:53:18.53 ID:o11NS7nj.net: オンコードにしてベースを四度進行にしてるのかな
182 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 12:13:47.43 ID:BkoLwHCG.net: >>180
まず
C-D-D#onB-Em
が非常に不快な進行なんだけど

ちゃんと自分でコード押さえて確認してみた？
「B・D#・G・A#」のボイシングがなんでEmに行くの？
183 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 12:26:58.02 ID:aRcyUa+q.net: >>182
おれのカンでは
C-D-BonD#-Em　だとおもう。
ま、Dはセブンスだろうけど。。。
184 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 12:29:22.64 ID:aRcyUa+q.net: あ、ごめん。。C以外全部セブンスいるよな
185 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 12:33:40.81 ID:6QhT4KR0.net: 7th云々って話じゃねえだろこの場合
186 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 12:44:32.78 ID:aRcyUa+q.net: >>185
よく見るのだ

http://up.cool-sound.net/src/cool45369.mp3
187 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 12:53:02.29 ID:RpudS0vF.net: 別にC-D-BonD#-Emのトライアドのみでも問題ないのに何いってんだこの馬鹿
188 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 13:16:35.57 ID:w63XsN6d.net: >>184 >>186
セブンスは特に必要ない。
188が言うようにトアイアド進行でOK。

突っ込むべきは
「もしBonD#が正解でも、それってわざわざ分数表記しなくても単なるD#m(#5)だろ」
って感じかと。
189 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 13:20:48.00 ID:aRcyUa+q.net: >>187
あ、ほんとだｗｗ
http://up.cool-sound.net/src/cool45370.mp3

トライアドなんて普段使わないから
ついついセブンスいれちゃうんだよ。
190 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 13:47:18.69 ID:VgsLVUe0.net: >>「B・D#・G・A#」のボイシングがなんでEmに行くの？ ←これってどういう意味ですか。。
教えてください
191 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 14:32:46.70 ID:D6pgvdEY.net: D#onB = 「B・D#・G・A#」 = BaugM7
192 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 14:50:17.44 ID:I1xjfRQn.net: 181ですがＫｅｙがGのときの場合です
王道の456の進行の5と6の間に半音挟むことってありませんか？dim使う場合なんかもあると思います
初心者なので的外れなこといってたらすみません
193 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 14:52:28.57 ID:I1xjfRQn.net: >>186
連投すみませんがまさに貼ってくださった音源の雰囲気を言いたかったです
194 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 15:05:37.95 ID:oUDJeczc.net: >>192
＞ 5と6の間に半音挟むことってありませんか？
普通にD#dimを挟むし「パッシング・ディミニッシュ」って名前もちゃんとある
少なくともBaugM7を挟むことは有り得ない
195 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 15:17:35.32 ID:I1xjfRQn.net: >>194
D♯onBではなくてBonD♯でした
すみません
196 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 15:25:32.74 ID:GkIvdTFK.net: >>191
あぁ、なるほど
構成音の事ですか。。
どもです
197 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 16:48:57.33 ID:aRcyUa+q.net: >>195
きみにおすすめのコード進行

http://up.cool-sound.net/src/cool45371.mp3

Am7/D#dim/D7/B7onD#/Em7/A#dim/Am7/D7/G

D# はEb 　A#はBb　と書きたかったけど、ここはこのまま・・・
198 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 16:59:17.02 ID:aRcyUa+q.net: あ。ごめんごめんｗｗ

Am7/C#dim/D7/B7onD#/Em7/A#dim/Am7/D7/G

だったわｗｗ
199 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 17:57:01.65 ID:I1xjfRQn.net: >>197
ありがとう！勉強になります
せっかく教えてもらったので自分なりにメロつけてみたのですが（センスなくてすみません）
http://up.cool-sound.net/src/cool45372.mp3
ポップ～ロックというよりはハスキーな女性の声が合いそうな、眠たくなりそうな
17時になる鐘のようなお洒落で儚い感じのイメージです
メロのセンスのなさと音色のせいもあるかも・・？
J-POPなどでこれに近い進行が使われているものはありますか？
200 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 17:57:58.81 ID:ETk0j2C+.net: Ⅱm7/Ⅳ#dim/Ⅴ7/Ⅲ7onⅤ#/Ⅵm7/Ⅱ#dim/Ⅱm7/Ⅴ7/Ⅰ
201 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/09(火) 23:06:29.81 ID:aRcyUa+q.net: >>199
あり？おれのくそ耳ではA#dimが違って聞こえる。。。。

http://up.cool-sound.net/src/cool45374.mp3

こうだよね？？
202 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/10(水) 01:42:51.10 ID:RnrNoUgE.net: MIDIデータ保存してなかったので確認できませんが確かに雰囲気違いますね
音色を変えるだけでJPOPのバラードっぽく聞こえるようになった気がします
同じ進行の既存曲をご存知であれば教えてください
要求ばかりですみません
203 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/18(木) 11:47:46.55 ID:9+DdcP/b.net: 7-3-6-2-5-1-4
204 ：名無しサンプリング＠48kHz：2014/12/19(金) 10:37:24.39 ID:k8SWHH7M.net: >>203
きみにおすすめのコード進行

F△7l Bm7(-5) l Em7 l A7 l Dm7(9) l G7(9) l C△7(9) l B♭dim l
205 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/10(土) 08:07:56.04 ID:yZOLDEBO.net: 洋楽のR&Bはずっとコードが同じって曲多いよね。
206 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/10(土) 08:57:21.53 ID:UX1QKKPM.net: 歌の抑揚とかコーラスやフェイクの入り方で変化をつけていく感じだからね
オケだけ聴くと手抜きかと思うほどシンプルだったりする
でも歌が入るとちゃんと成立してるんだよなあ、ああいうの難しい
207 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/10(土) 10:47:20.35 ID:hz/Rn/pj.net: 　　　　　　　　　i: : : : : ::::l　　　　　　　 (;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;:;:.:.:｀丶､
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　　　　　レ'´　　ﾉ　:;. 　　　　　　　ﾞ､　　{　.: ;.:;′　　　　　　　　　　　　　　　　 ;:;:;} ﾉ｀ヾ; :｀､
　　　　　 i　　　　　　 ;:;　　　　　　　　'.　ﾉ .: ;:,; .: ;: .､　　　　　　｀､　　　　　　　 .:;j　　　.:;:. ;:',
　　　　　ﾊ､　　　　　 ;:,　　　　　　　　i　i .: ; .:.{　　　　　　　　　　　｀ヽ　　　　　'ﾞﾞﾞ´｀ヽ　　;:;　;:}
　　　　 /　 `ヽ　　　 .;′　　　　　　i. :} r; . :; .:{ ;: ;: .: ; : ;,　　　　　　　｀T¨´　　　　　 .:　　　　.:;j
　　　　/　　　　｀ヽ　　　　　　　　　ハ}　ヽ ;: ;:; : ;:; : . 　　　　　　　　　ﾊ彡'｀ヾ　　 .:; 　　　　,ﾉ
208 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/11(日) 16:58:52.92 ID:GlKBt2qq.net: 昔のソウルネタをループさせてリズムを加えただけのトラックでも成立するジャンル。
209 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/11(日) 17:04:09.74 ID:ugcTR4ZT.net: 　　　　　　,,ｒ-─- ､ｒ-─- ､
　　　／　　　　　　　　　　＼
　　 /　　　　　　　人ヽ､ヾ　　ヽ　
　　.}　　　　ノ　／　　　　ヽ､ゝ､ﾉ　
　　{　　　　ノ =≡=-､ ,ｒ=≡=i　
　　 | 　　　 / ｀ｰ=･-､　(ｒ=･-'（
　　ﾉ　{ヽ　ﾉ　　　／　 | ヽ　l　わかったから頭強く打って死ねゴミ屑
　ノ　　ﾉヽ/ 　　　　　,､_) 　　ﾉ
　.ﾌ　　|　ﾞｉ　　　彡ﾘﾘﾐミ　/
　）　　| 　ヽ　 ii ｰ=ﾆ=-ii ﾉ
　　｀ゝ.| 　　　ヾ　!!　””　 /
　　　　| 　　　　ﾐ彡ﾘﾘﾐミヽ　
210 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/11(日) 21:09:23.52 ID:GlKBt2qq.net: うわー。
暗い人間がいるよ。
211 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/12(月) 04:48:14.35 ID:aj9OKvZb.net: 「ストローおじさん」って知ってる？
昔、映画館とかに置いてあったタン壺（みんながカ～ッペ！とタンを吐く壺）にストロー突っ込んで全部飲み干すらしいよ。ゴックンゴックン！ストローが透明だから飲んでるのが丸見え！
たまにハナクソが詰まるらしいけど、思いっきり吸って食べるらしい。スッポン！ちなみにストローは絶対に洗わない方針だそうです。
「どんぶりおじさん」もいるようです。タン壺を熱いご飯にぶっかけてジュルジュル流しこむように食べるそうです。ごはんの上にハナクソとか鼻毛が丸見え！
汁はご飯の隙間を通って下に溜まるけど、全部飲み干すそうです。ゴクゴク
212 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/27(火) 19:19:09.33 ID:3+VBwcDQ.net: コード進行なんて何の役にも立たないよ。
メロディー→コード→メロディー・・・という交互作用でメロディーとコードが決まってゆく。
知ったかぶりのコード進行議論はダメ。
213 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/27(火) 23:36:04.19 ID:Sj9l25pj.net: 極論
214 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/28(水) 04:00:51.70 ID:S6fHqJSm.net: 　　　　　　　　　　　__／"'"'"'"''""'""ヽ
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　　　　　　　　　 l. /　　　　　 ,!　　_　　　　　　　　､-、　　　ヽ
　　　　　　　　　　 l/　　　　　 '::::' ´　　　　　　　　　　　ﾄ、　　　　ヽ
.　　　　　　　　 /　　　　　 , ::::: ' ´　　　　　　　　　　ヽ　　　　　　ヽ
.　　　　　　　　 l　　　　 ´｀,:'´　　　　　　　　　　　　　　ト、　　　　 .ヽ
　　　　　　　　　　l　　　　　,.::::::､　　　 ,..、　　　　　　　　 l ヽ、　_ 　　ヽ
　　　　　　　　　　l　　,:'　　 ,　,::.、　　　　ｰ'　　　　　　　　　 l　　Y　　　　　ヽ
.　　　　　　　　　 l.ri　　 ,::'　　　ヽ　　　　　 ,　'´　　　　　　 l.／　　　　　 i
　　　　　　　　　 l.`　　　 ,::!　　　　　　　=-　　　　　　　　／　　　　　　ﾉ
　　　　　　　 ∧　　　 _,..:　 i　　ｰ-　　　　　　　　_,-'´　　　　　　　,..- '´
215 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/30(金) 20:02:42.01 ID:fFjeNyWR.net: F＃m7 (9 11)/Aadd9 on E/Dmaj7(9 13)/C#7(#9)
わざとギターの解放弦を使うコード進行にしたらこういうのが出来た
216 ：￣￣￣￣￣￣￣|／￣￣￣￣：2015/01/30(金) 20:15:16.39 ID:7CQbruJf.net: 　　／￣￣￣￣＼　　　　　　　　　　＿＿＿＿
　 /　／))￣￣＼　＼　　　　　　／、　　　　　　＼
　 i ／　, ノ､　　 ,ヽ＼ﾚ）　　　　　/．ﾉ─ ､　　　　　　ヽ
　 |.| 　く._・_）　〈く_・）ﾉﾞ　　　　 ●- ´　　　＼　　　　　ヽ
　(iﾘ　　-'　(ｃ､,ｨ) .ｰ〉　　　 __|　二二　　 i　　　　　　 i
　､>|＼　　 ,.へへ、イ　　　（__　 ──　　　|　　　　　 !
　Z__＼､∠ｨ'lエlｭﾚ'/　　　　　( _　　　　　　 !　　　　　 /
　　　　|＼＼ｪｪﾝ /　　/)＿　　　＼　　　　/　　　　　/
　　　/.|　 `ー－＾＼／ヽ　∋　　_　６━━━━━━、
　　/　|　　　　　､　　　／￣　　（　）`|　　＼　　　　　ヽ
217 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/01/31(土) 18:03:29.73 ID:ox/Etrwq.net: >>215
あるあるｗテンションが３音くらい入ってきたりとか。面白いよな
しかし区切りには | を使え
218 ：￣￣￣￣￣￣￣|／￣￣￣￣：2015/01/31(土) 18:47:49.06 ID:n1DSGxPi.net: 　　　　　　　　　／￣￣￣＼
　　　　　　　　彡　 ::::::⌒　⌒ヽ
　　　　　　　彡彡::::::::　(.｡)　 (.ﾟ)）
　　　　　　.彡（６|::::::::　　（。。））　ｏ
　　　　　　彡/, ;∴; ノ;　.;; ３; ;ﾉ;;丿
　　　ｏ　　　/＼;;_＿,,,,;;;;;;;;;;;;;;;,,,,）
　　　　／´⌒´ヽゝ ── 'ヽ⌒ヽ
　　／　　　ｨ　　，　　ヽ　　， )｀｀ヽ
　　/　　　ﾉ＾　　ー　　 '`　ー 'ヽ　　ﾞi
..　ﾉ　　,,,ノ　　　　　　　　　　　　Y´ﾞ　）
　（　　　< |　　　　　　　　　　　　 !　 /
　　ヽ_　　＼　　　　　　　　　　　ﾉ_／
　　　ヽ､__　ヽ.ｰ　　　　 @　ノ　ｿ、
　　　　　〈J　.〉　ヾ､.::;;;;;;::.ﾉ　|ヽ-´
　　　　　　/""　　　 ;ﾐｼﾐｯ　　.|
　　　　　　ﾚ　　　　.ｲ､_∪ﾉ　　.ﾘ
　　　　　.,ゝ　　 ,ﾉ　 | 　' ヽﾉ
　　　　／　｀ﾚリ　　i´　　　リ
　　　　i 　　　/　　　｀､　　 i'
　　　　〉　ｲ　　　　　　〉　 |
　　　/　　::|　　　　　（_ヽ　＼､
　　　(｡ｍｎﾉ　　　　　　　｀ヽ､_ｎｍ
219 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/18(水) 20:43:01.17 ID:kePDoCzX.net: 基本的な質問ですみません。

C→Gのコード進行でコードCの小節内で
旋律にB音が主要な音として使われていた場合でも
B音は非和声音の扱いになるのか確認したいです。

同じくC→Gのコード進行でコードGの小節内で
旋律にF音が主要な音として使われている場合でも
F音は非和製音扱いになるのか確認したいです。
220 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/18(水) 21:01:08.33 ID:dh9tdrY8.net: >>219
両方とも非和声音で「倚音」ってやつじゃないかな
221 ：220：2015/02/19(木) 20:50:44.56 ID:Bmoj4itS.net: >>220
非和声音の倚音ですね。
ありがとうございます。
222 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/19(木) 22:25:23.48 ID:UpJghEOh.net: Ａ→Ｂ→Ｃ♯→Ｅ
223 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/20(金) 12:22:52.60 ID:7QmCwp/n.net: >>222

Ａ♭→Ｂ→Ｃ♯→Ｅ
224 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/22(日) 12:19:02.44 ID:qYSEovae.net: >>221
＞旋律にB音が主要な音として使われていた場合
ならコードはCじゃなくてCmaj7でしょ。

>>220さんは「主要な音として使われていた」という条件を見落としている。
225 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/24(火) 15:30:09.26 ID:JJlJGT1k.net: >>215
こいつみたいにファンクションと、ハーモナイズやヴォイシング、アレンジメントの区別がつかないやつって多いよなあ
コード進行ってのは主音と機能の変化、プログレッション、ファンクションなのに
226 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/24(火) 17:07:20.08 ID:WL0DPUyW.net: ファ、ファ、ふぁくしょんっ
227 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/28(土) 00:03:57.49 ID:P2WAV/03.net: 爽やか切な系のコード進行ありますかね
228 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/02/28(土) 19:06:33.62 ID:9NoqbJSZ.net: 爽やかでパっと思いつくのはⅠ/Ⅳとかかな。
ⅣM7sus2的な響きが涼しい。特にアコギのストロークやエレキのカッティングで弾くと。
切なさが欲しいなら同主短調から借用が手っ取り早い。
m11系は涼しくも切なくもありオススメであるが、どちらかというとスタイリッシュな方向へいってしまうので今回は違うな。
229 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/16(月) 23:28:50.01 ID:pcGesQp6.net: サビが FonB♭×2|Dm9×2 の繰り返しの曲にハマってる。
超爽やか♪
230 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/24(火) 22:03:59.40 ID:1r9EPcvU.net: >>215
最後の和音は俗に言うジミヘンコードだね
231 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/25(水) 00:59:01.47 ID:c7cC1qHR.net: #9か
#9って実際奥深かったりするよな
#9に見えて実は♭3?♭10？だったとか
本当に#9で7音音階を越えている状況とか
何か増2度の隙間があると間を埋めたい心理が働いて8音音階を許容し始めるっつうか
232 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/27(金) 09:48:36.63 ID:VqfnopCJ.net: 屁理屈こねるだけでろくに意味も変わらず書いてるんだろうなｗ
233 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/27(金) 17:18:34.76 ID:TVnjJhB2.net: それよかCM7で11ってアボイドだったんだね。sus4と同じ音だから？
ても気持ちいい和音だから使っちゃう
正確にはC11omit9って書けばいいのか
234 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/27(金) 17:43:19.72 ID:TVnjJhB2.net: あ、ちゃうわ C11だと7の音がbしてる
235 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/27(金) 23:54:16.38 ID:qVVC49zB.net: Cm11 気持ちいい
C11 微妙
CM11 気持ち悪い

こんなイメージ
236 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/28(土) 02:07:18.73 ID:HHNBpGvh.net: ()がない時点で、まあ、うん
237 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/28(土) 16:42:19.12 ID:rFPOs8Kv.net: ()がないのは、7も9もそれ以前は含んでますよという意味を表す場合もあるので
うなずけない
238 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/31(火) 10:09:33.67 ID:2J1/1QfF.net: >>236
お前は井の中の蛙

>>237
場合もあるじゃなくて、そういう意味だ
239 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/03/31(火) 10:42:23.49 ID:W7MfeRPx.net: また素人が来た
240 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/04/01(水) 10:41:53.19 ID:rY9g6FAO.net: 俺が初心者ってかwwwwwwwwwwwwww
241 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/04/14(火) 08:58:43.69 ID:YTzQjgJg.net: ⅣM7 Ⅲm7 Ⅱm7 ⅠM7
これ、俺はとろけそうになる。
7thトップノートの、単純なボイシングの平行移動がやたらソウルフルで気持ちいい

でも致命的な欠点がある
ラビンユーのパクりみたいに聞こえてしまうww
だから皆ちょっと変えるんだけど、良さ半減するんだよね
242 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/05/25(月) 20:59:21.92 ID:X5vUJAdT.net: ふるーい（1920年代とかの）jazzってどんな感じのコード進行なんですかね？
243 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/05/25(月) 23:07:38.58 ID:X5vUJAdT.net: Fm G C# D#ってコード進行見つけたんだけど、これって曲のキーは何になるんでしょ？
244 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/05/25(月) 23:20:27.83 ID:15oDi+LE.net: >>243
コードだけではわからないけど、普通はFmかA♭じゃね？
245 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/05/26(火) 01:59:40.61 ID:/0CvuA8e.net: 良スレ
246 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/06/04(木) 07:19:28.18 ID:2qZzmS8H.net: Ⅰ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅴって特段コードだけだと
カッコいい訳ではないけど、
メロがのるとカッコいいときがある。
247 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/06/06(土) 17:37:13.06 ID:9wI9TZ0i.net: just some thang - Herbie Hancock style
http://www.youtube.com/watch?v=3L0l5ftK8Go
70年代フュージョン全盛期のハンコックスタイル。
左手はFmaj7、A♭maj7、G♭maj7くらいしか押さえてないのに、、
やっぱ右手の魅惑的、蠱惑的、幻惑的な動きでイッちゃいますね。
248 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/06/07(日) 07:27:56.60 ID:y3fDr5Dl.net: Smooth Groove wih Gm9 D major 7 & Ab major 7
http://www.youtube.com/watch?v=UkMRJY8lvyQ
これも必殺パターンだな
249 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/06/08(月) 09:32:51.04 ID:qmI+ZZRUv: Simple Smooth Groove Idea
http://www.youtube.com/watch?v=HuTJRnbMR1g
ターンアラウンドいいな
250 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/06/08(月) 17:21:53.57 ID:Ffm8AlPv.net: 超シンプルやな
251 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/09/19(土) 05:06:07.47 ID:V4dtLvl6.net: ⅠM7 - Ⅶm7(-5) - Ⅲ7 - Ⅵm7 - Ⅳm7 - Ⅴ7 - ⅠM7

使い古されてるけど、これすきなんだよなあ…。
252 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/09/23(水) 11:09:32.58 ID:HeMnWkd5.net: ペダルポイントでかっこいい進行ってある？
253 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/09/23(水) 20:05:45.70 ID:rMx4jcCX.net: FF4の赤い翼
254 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/09/26(土) 19:06:44.67 ID:P/ApBcUT.net: http://tower.jp/item/3982000/%E3%81%8B%E3%81%A3%E3%81%93%E3%81%84%E3%81%84%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%89%E9%80%B2%E8%A1%8C88
かっこいいコード進行88（リットーミュージック）
篠田センセの新著
255 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/09/29(火) 09:37:32.52 ID:Jyx6Mam3.net: R&B Chord Progressions MIDI Library
http://www.youtube.com/watch?v=_NA6HFWvxHs
こういうまったりした感じを作るのが苦手なので助かる
256 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/10/03(土) 22:52:44.90 ID:9gjLAFtB.net: 数日前「赤本思ったより簡単だったわ、次もいけるやろ(黄本ポチー)」
今「アアアアアアアアアアアアアアアアアアアアア！！！！！(発狂)」
257 ：名無しサンプリング＠48kHz：2015/12/05(土) 22:47:45.22 ID:pO34QDj8.net: 受験生か
258 ：名無しサンプリング＠48kHz：2016/02/14(日) 20:58:01.28 ID:stBnIehw.net: 数多くの音楽誌に夥しい数の広告を毎月毎月打ち続ける防音会社
　　　　☆アコースティックエンジニアリング
　　　　☆アコースティックデザインシステムが★★「インチキ防音会社」である★★確実な証左★★★

　★★そのアコースティックエンジニアリング社の社員＝★★一級建築士の斎藤氏が、★★★自社の手抜きを内部告発★★★

それを「日本音楽スタジオ協会」の役員（前理事長）である、音楽スタジオ設計界の世界的権威で、音響工学の学者でもある＝豊島政実氏
（英国に於いては80年代にアビーロードスタジオを4つ全て全面設計し直し改修、タウンハウススタジオ、オリンピックスタジオ､メトロポリススタジオを設計、
スティング、フィルコリンズ、ジョージマイケル、エンヤ、リンゴスターらのスタジオを設計、
アメリカでは、JCCカッテングルーム、ルーカスフィルムスコアリングスタジオブースなどを設計した人） が直接聞いた。

その後、件の「酷い手抜き施工のスタジオ」を、豊島氏ご本人が複数回直接足を運び訪問，何時間にも渡る入念な調査でわかった、「あまりにデタラメな施工」に
「このアコースティック社の酷い手抜きをwebで告発し、これ以上1人も被害者が出ないようにしたらいい。そして法的な罰則も」と助言してくれた。
　　★★★スタジオ設計界の世界的権威者で音響工学の学者である★豊島氏が、アコースティックエンジニアリングの手抜きをハッキリ確認した事の意義は大きい★★★
★★★★★これによりアコースティックグループが詐欺まがいの、手抜き施工をし、客を騙し不当に金銭を受け取っていた事実に★豊島氏の信憑性がはっきりと付与された★★★★★
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　★★★★豊島氏は米国AESフェロー受賞の音響のプロ中のプロ★★

　　　　　　　　　　　　　★★★★（アコースティック社）は現在も、被害者に訴えられて東京で公判中★★★
　　　　　　　日本全国に被害者は数多居るが、現時点で抱えている他の裁判の数は到底把握し切れるものではない。
259 ：名無しサンプリング＠48kHz：2016/02/15(月) 03:23:18.15 ID:aCKO3Ibq.net: 普通の4度進行だと捻りがないからもっとエグいアレンジとかしてるやついない？
260 ：名無しサンプリング＠48kHz：2016/03/13(日) 09:10:20.66 ID:BaPlgoTUU: INSTANTLY Play Modern Chords and Transitions!!! TransFormula System
http://www.youtube.com/watch?v=m0p-n0wgzV4
うまいなぁ・・
261 ：名無しサンプリング＠48kHz：2016/03/13(日) 15:30:24.52 ID:BaPlgoTUU: Azrael Keith Emerson Nice chords
http://www.youtube.com/watch?v=V8CUWvAgVKs
亡くなったキース・エマーソンの曲だね
262 ：名無しサンプリング＠48kHz：2016/04/02(土) 17:29:39.13 ID:8ph/O29NU: F/A Fm/G# C/G F#m7#4

Dm7 E7/G# C/G F#m7#4
263 ：名無しサンプリング＠48kHz：2017/03/12(日) 07:48:23.24 ID:lrp7ZAUF0: このスレ初めて開いたけど勉強になるわ。
264 ：名無しサンプリング＠48kHz：2018/04/07(土) 07:14:05.71 ID:DZiLgRsNZ: ⅣM7　－　Ⅲm7#5　－　Ⅱm7　－　ⅠM7

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